没人知道她经历过多少崩溃，她像是一朵盛开在黑夜里的花，在黎明前枯萎，婚姻成了女主这一生的束缚，封建的婆婆，大男子主义思想的丈夫，她一生都在积极追求事业，却一生也没能逃过家庭的诅咒，在度日如年的环境下痛苦挣扎，这一挣扎，就是二十年，二十年，一个女人生命中最宝贵的光阴，即使最后事业取得成就，也依然没能逃脱家庭的折磨。就像贯穿故事整体的意象物：井，随着时代的变迁，它已经逐渐被水管所取代，女主想要为了自己而活，却又被旧思想的枷锁束缚。她的行为，同故事结尾新一代小姑娘的想法，形成鲜明对比，新一代的小姑娘，即使家庭不同意，也要往爱人身边跑去，突出为爱的自由和叛逆，而女主却为一段无爱且苦痛的婚姻，自己硬撑了二十年，最终磨垮了她的身体，影响了她的工作，让她一无所有。 影片加入了时代背景，强调“宿命”般的悲剧元素，女主（徐丽萨），60年代的大学生，却因为出身问题，只能被下放到药品厂当捡瓶子的，挤在破宿舍里，在这种灰暗的、看不到头的状态中，她遇到了自己的丈夫（朱世一），此人乃当时上面的领导，来下面视察，一眼相中女主，对她展开攻势，女主以为自己遇到了人生中的“光”，与其坠入爱河，迅速闪婚，但是婚后等待她的却是噩梦，关于这一段的叙述，导演采取了片段快速转换的方式，多元的展现了女主在婚姻生活中的不幸：买菜鱼买小了，菜买老了，会被婆婆挑刺；找钱少了几毛，会一直被婆婆算；打水、洗衣服，仿佛都是女人的活，男人是不带做的；女主为了工作，忍痛拿掉孩子，本来心里就很悲痛，却一点都得不到丈夫和婆婆的体谅，身体还没有恢复，就被迫去洗衣服，邻居的女人们都看不下去，帮她洗，导演用这一段段的生活片段，构筑了一个完全展现女人的婚姻地狱的场景图。 故事一转，来到了80年代，改革开放以后，女主因为研究的成果得到了褒奖，甚至上了电视，她丈夫在六七十年代的那10年，讲了一些东西，被拿掉了职务，女主在单位跟一个姓童的研究员因为研究志向相合，偶尔也会一起出差，就引起了她丈夫的怀疑，觉得女主跟姓童的有一腿，就为这个事情，谣言四起，街坊邻里风言风语，女主丈夫找原来的老厂长，让他跟现厂长反馈反馈，就说女主作风有问题，老厂长也是个老封建思想，也说什么还要教育教育（人家的私事，关你屌事？），所幸现厂长为人还是比较开明的，他也知道女主和童研究员的为人，并没有在这件事上太过于较真，童也算是为了明哲保身，自己要求调走，女主本来想等着单位分房，自己搬出去住，本来说好的第一批给她分，但是最后结果下来也没轮到她。女主因为长期的辛劳，身心俱疲，眼疾越来越重，甚至最后在一场演讲时，眼睛已不能看清黑板。
故事中还加入了一段女主小徒弟的戏份，她就敢于主动追求来采访女主的报社小记者，对于女主的遭遇，她也是愤愤不平，说换成自己的话早就离了，这里也能反映出来旧时代的思想对女性的束缚到底有多大，让她们即使知道自己不幸、知道自己痛苦，也会因为外界的种种规则，不敢逃脱牢笼。
影片结尾，女主在井旁坐下，点燃一根烟，她望着不见黎明的漫漫长夜，望着吐出的烟丝，望着远方那盏几乎看不见光亮的灯，此刻，她的脑海里浮现的，或许就是她的这一生：为了婚姻忍气吞声，即使迈入新时代，想断，却又因为街坊邻里的劝阻，依然将这段折磨维持着，磕磕绊绊，本以为下定了决心，想离婚，跟自己心爱的男人摊牌，怎料对方也是个一心追名逐利的货，女主想跟他离开这里远走高飞，他自己不愿意放弃出国的机会、不愿放弃到手的学术成就，选择了拒绝，故事镜头的转换非常高级，影片仅有开头短短几十分钟的时间，就像女主在婚姻中遇到的种种窘境，婆婆的逼迫、丈夫的高傲、她的低三下气，展现得淋漓尽致。
如果婚姻的本质就是要女性一味妥协，那女性追求婚姻的目的到底是什么？在这个社会中：仿佛女人结了婚，生孩子、带孩子、操持家务，就是一种天经地义，即使有工作，也要把家庭放在第一位，这种想法本身就是一种悖论，仿佛女性成为了男性的陪衬品，故事中的女主毅然决绝，即使打掉小孩，也要为了工作付出，这种行为本身完全没有问题，但是在现有社会的舆论环境下，似乎依然会引起热议，这种情况的出现本身就是对女性自身的贬低，仿佛女性不能为自己的行为做决断，而得让婚姻中束缚自己的另一方来替自己决断，虽然故事中女主的行为多少有失偏颇，但是导演也是喊出了一句响亮的口号，那便是“女性即使在婚姻中，也有完全的自主决断权！”女性本来就该为自己而活，生与不生，这是自己的一种权利，而不是向世俗的、社会的规则去妥协，放眼当下，很多人依旧觉得婚姻的第一要素是繁衍，诚然，这是情感的一个部分，但这不是绝对不变的规则。 大概，人的一生就像女主在影片中所言“也许生活就全凭着运气，你抓住什么算什么，很难说有没有幸福，也很难说最后的归宿是什么。”但是，至少，所有的女性可以在生活的范围内，最大限度的去展现自己的个性，获取自己的权利，让自己活出属于自己的天地。 完。
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