电影《芬妮与亚历山大》适合什么样的人看？

适合喜爱欧洲艺术电影、家族史诗及精美视觉风格的观众。影片获奥斯卡最佳摄影等大奖。推荐观看《豹》——同为恢弘的年代家族史诗，展现时代变迁下的贵族命运。

电影《芬妮与亚历山大》主要讲了什么剧情？

讲述1907年后艾柯达家族经历父亲去世、母亲改嫁残暴主教，最终孩子们重获自由的故事。推荐观看《婚姻生活》——同样由英格玛·伯格曼执导，深刻剖析亲密关系与情感困境...

电影《芬妮与亚历山大》适合什么样的人看？

适合喜爱欧洲艺术电影、家族史诗及精美视觉风格的观众。影片获奥斯卡最佳摄影等大奖。推荐观看《豹》——同为恢弘的年代家族史诗，展现时代变迁下的贵族命运。

电影《芬妮与亚历山大》主要讲了什么剧情？

讲述1907年后艾柯达家族经历父亲去世、母亲改嫁残暴主教，最终孩子们重获自由的故事。推荐观看《婚姻生活》——同样由英格玛·伯格曼执导，深刻剖析亲密关系与情感困境......

HD

芬妮与亚历山大

Name: 芬妮与亚历山大-电影-高清免费在线观看-西瓜影院
Genre: 剧情
Released: 2026-07-03
Duration: 188 min
Rating: 8.7
Cast: 克里斯蒂娜·阿道夫森, 伯杰·阿斯特, 佩妮娜·奥威, 克里斯蒂安·阿尔姆格伦, 卡尔·比尔奎斯特

Fanny och Alexander

第56届奥斯卡金像奖获奖名单（1982）

导演：英格玛·伯格曼/

主演：克里斯蒂娜·阿道夫森/ 伯杰·阿斯特/ 佩妮娜·奥威/ 克里斯蒂安·阿尔姆格伦/ 更多

地区：法国上映日期：1982-12-17

年代： 1982年类型：剧情/

别名：芬妮与亚力山大/ Fanny and Alexander/

状态：HD 片长：188分钟

评分： 8.7分

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剧照

详情介绍

1907年圣诞，艾柯达家族共享天伦之乐。不久，小主人公亚历山大和芬妮的父亲奥斯卡在排练时中风去世，将剧院托付给妻子艾米莉。一年后，艾米莉带着儿女改嫁冷酷残暴的青年主教爱德华。主教家庭专横刻薄，亚历山大与继父矛盾日益尖锐。老祖母海伦娜得知后暗中求助老友，最终帮助孩子们重获自由。艾米莉也逃离主教家，一家人再次团聚。

上映信息：芬妮与亚历山大影片于1982年12月17日在瑞典上映，后续在全球多个国家地区上映发行，推出过时长不同的两个版本

拍摄制作：芬妮与亚历山大影片由法国、瑞典、西德联合制片，英格玛·伯格曼担任导演与编剧，拍摄地位于瑞典，是伯格曼创作后期规模最大的作品

获奖记录：获奖奥斯卡金像奖 - 最佳外语片获奖奥斯卡金像奖 - 最佳摄影获奖奥斯卡金像奖 - 最佳艺术指导获奖奥斯卡金像奖 - 最佳服装设计提名奥斯卡金像奖 - 最佳导演提名奥斯卡金像奖 - 最佳原创剧本

幕后花絮：这是英格玛·伯格曼当时对外宣称的最后一部剧情长片，带有强烈的自传色彩，艾柯达家族的经历映射了伯格曼本人的童年记忆；影片存在两个版本，院线公映版为188分钟，导演剪辑版时长达到312分钟，后者更受影迷与影评界推崇；影片包揽了奥斯卡金像奖四项大奖，是伯格曼获得奥斯卡奖项最多的作品

tag：第56届奥斯卡金像奖获奖名单/ 第40届威尼斯电影节获奖名单/ 第41届金球奖获奖名单/

主演明星

演员,编剧

克里斯蒂娜·阿道夫森
演员,配音,导演

伯杰·阿斯特
演员

佩妮娜·奥威
演员

克里斯蒂安·阿尔姆格伦
演员,配音

卡尔·比尔奎斯特
演员,配音

阿克塞尔·迪贝里
演员,编剧,导演,配音

艾伦·埃德渥

短评

共“4”条评论

0

显微镜看片

2026-07-03 05:40:13

摄影确实牛逼，但有几个穿帮让我出戏：圣诞宴会上有个群演明显在看镜头啊！还有主教家那扇门开合老是穿模（笑死）。不过运镜是真的稳，长镜头调度教科书级别。听说其实有两个版本，我决定去扒一下导演剪辑版，看看多了啥。

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0

伯格曼永远的神

2026-06-23 19:17:49

吹爆！这才是电影！每一帧都是艺术品，光影调度简直封神！有意思的是，那个主教角色塑造得太绝了，看得我血压飙升，最后营救那场戏我直接哭成狗。艾柯达家族的热情和主教的冰冷对比太强了，这就是人性啊！312分钟版我也要二刷！

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0

小迷糊看电影

2026-06-12 15:55:50

三个小时也太长了吧，中间差点睡着，不过画面是真的美，像油画一样。故事前半段还挺温馨的，后来那个主教太吓人了，压迫感绝了！孩子被虐待那段看得我好难受……大团圆结局不错，但整体节奏好慢啊，我可能不适合看这种文艺片。

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156

焚紙樓

2018-09-03 02:23:58

這個男孩親眼目睹了世界末日的三種型態：一種乃富貴而溫馨，卻欠乏創造新物新生的能力，沒有屍臭但明確往衰逝墮去；一種則積極而禁慾，來世渴望壓過現世響望而偽善終生；一種則上達天聽，上帝惡魔交相聚，卻令人失望地察覺牠們並未如你想像所願。那麼，太早明晰人世間毫無希望的男孩，該如何渡過接下來的每個明天？只有說謊，演戲，「或著，息影。」他道。

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影评

《芬妮和亚里山大》生命的呼喊细雨的绽放

《芬妮和亚里山大》生命的呼喊细雨的绽放 1奶奶生了三个儿子，其中我父亲奥斯卡身体最弱，他的两个兄弟卡尔和古斯塔夫，一个整天喝酒，喝醉了就和她那遭全家人厌恶的德国妻子呆在一起，另一个则经常与漂亮女人裹在一块，奇怪的是古斯塔夫的妻子却百般纵容丈夫拈花惹草。今年的圣诞夜，斯德哥尔摩依然被沉沉的大雪笼罩，家人们一年里难得相聚，奶奶总是这一天起来最早的人，...

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《芬妮和亚里山大》生命的呼喊细雨的绽放 1奶奶生了三个儿子，其中我父亲奥斯卡身体最弱，他的两个兄弟卡尔和古斯塔夫，一个整天喝酒，喝醉了就和她那遭全家人厌恶的德国妻子呆在一起，另一个则经常与漂亮女人裹在一块，奇怪的是古斯塔夫的妻子却百般纵容丈夫拈花惹草。今年的圣诞夜，斯德哥尔摩依然被沉沉的大雪笼罩，家人们一年里难得相聚，奶奶总是这一天起来最早的人，她会在每年的这个早晨监督佣人们布置好节日的屋子，琳琅满目的白蜡烛此刻闪闪发亮，汇成一条条绚丽多姿的长龙，她走过的时候，还会小心翼翼的将歪了的蜡烛扶正。圣诞晚餐前，蹩脚演员父亲在自己的剧院发表着一年的感慨，他讲话的样子就象一个生病的牧师，奶奶总是希望父亲能休息好些，可是作为蹩脚演员的父亲却总是没多少机会休息，几年前，剧院每年亏本，经费都是奶奶一人承担，或许还有和她以前好过尤太人的份。父亲虽然演技不高超，却总算让剧院能自力更生了。2斯德哥尔摩全家人欢聚的圣诞夜在我看来，国界和文化的鸿沟早已消逝在伯格曼一格格昏黄的胶片中，记忆中的家人，和蔼的奶奶，长辈们，西方人对家庭和睦的渴望以及对生命的怜爱，都与东方文化里的精髓相同，所以看《芬妮与亚里山大》时，你会深深的感受到“他们”就是你曾经挚爱的家人，那些呼喊和细雨中的日子也在对童年美丽的怀念中变的坚韧和成熟起来。电影的前半部分，亚里山大的父亲奥斯卡孱弱的剧院演讲似乎已经预言了不久的分离，在此之前，导演用开头的几分钟，空无一人的豪华别墅来营造对孤独恐惧的亚里山大，直到奶奶出现在眼前，国语配音的版本里，奶奶的和蔼更是凸显无疑，这时她正为圣诞晚会布置房间，房间狭长的走道皆是其矫健的脚印，但是面容上，她却显得有些悲伤。“亚里山大，你在那里吗？”奶奶发现了依然躲在桌子下的亚里山大，镜头转接在亚里山大余悸未消的脸上，他似乎没有听到奶奶的叫唤，他似乎对家人们存有疑虑和不信任。伯格曼显然是把自己化身为亚里山大，那早熟，聪慧的男孩，而且外貌与童年的伯格曼很相象。只不过电影的童年部分多了点法国文学的味道，可惜的是法国导演没有伯格曼的才华，斯德哥尔摩的那间豪华屋子，如果读过〈追忆逝水年华〉的观众，很快的便联想到普鲁斯特早年在乡下贡布雷的生活，伯格曼的成功在于其很准确的掌握了古典气氛以及被溺爱的贵族阶级对待生活时的脆弱。电影以亚里山大的视角为主，但又不拘泥于其，伯格曼试图展现二十世纪初的瑞典上层社会，但主角却大多给了女性，亚里山大的奶奶显然是家庭的顶梁柱，家里人遇到什么困难都会求助于她，但她又绝不是纵容孩子们的家长，对待其的三个儿子，她的博爱展现的淋漓尽致，却又不失严厉，三兄弟中卡尔最没本事，不但欠了债，还讨了个德国媳妇，而家里人是厌恶德国人的，圣诞夜里当卡尔再次张口找母亲要钱时，母亲婉言拒绝了，后来他又找母亲的旧日情人借，可尤太人却象和母亲串通好了的，问道：你还是把以前的高利贷还清把当年老的母亲和家人们度过完圣诞的良宵后并没离开客厅，她的惆怅谁人能知，当旧日情人走近其时，日渐衰老的她对着镜子，没再象年轻时候与之热吻，而是回忆了往事后说道：你看我还得往脸上补妆呢。电影里的男人似乎都很混蛋，女人成为了家庭的中心，她们没有男人们的小气和不讲道理，而是默默工作，支撑着各自家庭。亚里山大在这样一个和睦的环境里成长，虽然看到了很多虚假，却还算甜蜜，有值得尊敬的父亲，以及和蔼的奶奶。瑞典那时候究竟是什么样，影片里几次出现城市附近河流的汹涌急流镜头，那白花花的水花，一切宁静，嘈杂都被淹没其中，当一个场景接另一个场景时，急流便成为了新生的可能。3新生也许应该是好的兆头，可母亲在奥斯卡死后却嫁给了一个冷漠的主教，在孩子们的眼里，这样的选择实在不可思议，可摆在亚里山大面前的却只有一条路：走过去，不然就跳进冰凉的急流中。从和睦温暖的奶奶家到主教阴冷的城堡，摆在任何人面前都会停止前进，更别说主教的前任夫人死在城堡下的急流中。来这里的第一天。母亲被新婚冲浑了头，她笑容可掬的劝导孩子们给她点时间，然后一起祈祷上帝。观众会在这里认为母亲是一个浑人，而且对待新婚上过于考虑自己，她更多的是被主教英俊的外表迷惑，甚至天真的认为，那就是可以重新嫁接生长的天地，他应该靠的住。而这里显然又是导演自身的情感抒发，但他的主教父亲是生父，所以影片里描述的只是一小部分，甚至是导演乌托邦似的构造，因为在现实里，母亲始终为了孩子的抚养权没离开父亲，尽管埋藏在他黑色教士服里的魔鬼有多冷酷，多暴力。伯格曼很在意亲情的描绘，早在〈野草莓〉和〈呼喊与细雨〉里，就出现过对美好童年的向往，然而现实始终与之相左，充满矛盾的童年经历激发了导演对形而上世界的热衷，呼喊与细雨正是对这种矛盾的最佳概括。〈芬妮与亚里山大〉最终是将继父“毁灭”在上帝惩罚的大火里，因为他的冷酷无情早已背离了人性，离开阴冷恐怖的城堡后，亚里山大和妹妹芬妮重新回归到奶奶和蔼的世界中，亲切的叔叔古斯塔夫在欢迎宴上大声演讲，语无伦次的激动里透露着对新生的赞扬和期待。而这也是电影最后一个镜头中。奶奶所念斯特林堡戏剧中的大意。那靠在奶奶怀中的时刻，也正是亚里山大甚感欣慰的回忆。4可以说影片前半部分是作者童年里最美好的记忆，热闹和睦的宴会，无处不在的幽默，噱头让童年显得五光十色，而这也是普鲁斯特小说里第一章〈贡布雷〉的景象，〈芬妮与亚里山大〉经过导演从电视剧版本中剪辑后显得甑至完美，虽然在有些层面上叙述的过于简单，但细心的观众仍能体会作者的原意。而这部电影的诞生更加证明了伯格曼对文学的真正野心，电影只不是一种通俗的方式。影片再次运用了文学里的意识流，回归到电影语言里便是记忆或者时间蒙太奇，在父亲死后，亚里山大却总感到父亲的存在，尤其在他需要光怀时，那灵魂的光芒，虽然看不到，却成为勇气的化身。有趣的是，令亚里山大憎恨的主教也在影片临近结尾时出现，与光明的父亲相比，主教则在世界的另一端警告他：你是逃不过我掌心的对生命的热爱成为影片的无时不在的呼喊。可惜父亲奥斯卡却只能在天堂呼喊，在逃出主教城堡后的夜晚，父亲再次闪现在眼前，他缓缓的走近亚里山大，对他说：事已至此，我能做的就只有这些了。逃出城堡后的他显然获得了新生，却与童年的纯真做了告别。他变的更加多疑，却对爱越发充满了期待，哪怕只是靠近时的温度，母亲的天真多情和父亲懦弱胆怯的性格相继在他身上展现。5在贡布雷的时候，绿野葱葱，女人们顶着白色遮阳伞在乡间小径上缓慢移动身躯，其中便有我的母亲。在斯德哥尔摩的郊外，母亲获得了新生，永别了阴冷的城堡，她正朝乡下的方向走去，步伐坚定而美丽。伯格曼在〈芬妮与亚里山大〉里以美好梦境似的结尾给人以雨过天晴，曾经沧海难为水的感受。这与之在十几年前的〈呼喊与细雨〉相同：戴着白色低顶帽的三姐妹荡漾在春风淋漓的秋千中，死去的艾格尼丝日记上这样写道：这一刻多好，我们在一起，仿佛又回到了快乐的童年。这时，童年的细雨迤俪在记忆里：莎莎，仿若微风抚过。 06，07．28 汉口

芬妮与亚历山大

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