六十年代全世界都沉浸在青年运动的潮水之中。披头士打破文化壁垒，扫荡英美，女权运动也如火如荼。相对照之下，却是粤语片当时的一次穷途末路。经过五十年代的黄金期之后，1968年，粤语片首次年产不足百部。文化研究人黄志华称这一年为“夕阳无限好”式的亮丽。的确，细看当年发片表，依旧是如此热闹。其中暑期的《玉女添丁》，早成了黑白粤语片后期的经典作，入围香港百部不可不看经典可说毫无争议。楚原曾在一次访问中说，《玉女添丁》最初的意念来自名家唐涤生的一个粤剧剧本。无论《玉女添丁》本身的架构如何，显然楚原加入了许多当时的社会元素。冲动的年代青年与女权，其实是这部喜剧电影诞生时整个世界的关键词。楚原自编自导，彰显功力，讲述得宠的幺女内心纯良，为姐姐遮掩恋情，不惜假扮怀孕，最后皆大欢喜的故事。在这样的故事里，许多情节搭建颇为前卫，为当时仍然保守的东方世界点了一盏微灯。但埋藏在喜剧的笑料里，这些很尖锐的话题也没有了包袱。无论是姐姐的婚前性行为，未婚先孕，还是父母错买的迷幻药派对门票，都让人看到楚原摩登的一面。这些原本在保守的华人社会可酿成惨剧的伦理矛盾，让他加入笑料之后，反而诸事和顺。相比同期好莱坞电影所描写的“反叛的一代”，当时的香港电影颇为强调教化。楚原自己在文艺片中也难以避免，好在喜剧片里，粤语片自有它无可替代的荒诞来解决一切。也因此，《玉女添丁》没有那种很机械的教化，剩下笑声一片。等到21世纪，当少女未婚先孕再成话题时，西方又涌现出一批讲述少女孕事的电影。真也好，假也好，有《Juno》那样的轻喜剧佳作，，也有沉重的《Precious》，还有曲折问世，不怎么受到关注的《Labor Pains》。在这一类的电影里，美国电影人描写未婚妈妈们的心理更多过她们的际遇，而楚原当初却并没有侧重怀孕之后的姐姐，这样的轻松也让人忘了在当时社会环境下的残酷。毕竟，片中镜头对准的是家道殷实的家庭，社会矛盾就此消弭了许多。玉女当道当欧西女权运动闹得沸沸扬扬之际，楚原创造出纯良又鬼马的女主角，实在堪人玩味。性格大大咧咧，面对父母的不公有一副好抱不平的心肠。一边是未婚先孕的姐姐，一面却是不谙性事的妹妹。后者不仅对爱情毫无兴趣，对男女之事更是一窍不通。是夸张，还是反讽？而在五十年代粤语片里就大肆倡导的婚姻自由，到此时还是未能修成正果，要靠这位反传统的传统女性来拔刀相助。也符合楚原一直以来对男女婚姻的见解。领衔的陈宝珠早在1965年开始就担纲一系列以“玉女”为题的电影，稳坐一线女演员位置，也获封永远的玉女掌门人。即便之前楚原早已成功挖掘她的喜剧气质，《玉女添丁》仍然从她的作品表里一跃而出成为她的代表作。除了陈宝珠自身的形象条件以外，前文所说的角色魅力当然不可小视，况且本片与陈宝珠一贯饰演的玉女有所不同。在电影里，陈宝珠为抗议父母的盲婚哑嫁，戏服上身扮女侠，连师父名伶粉菊花教的基本功都施展出来才算数，算是延续了她曾经的古装戏路。她反锁房门，在客厅大吃鸡腿，让姐姐未婚先孕。假扮怀孕时，她找来一大堆零食，嘱咐厨师多煮酸味菜式，惹来不少笑话。但意中人质问她孩子的父亲是谁，她竟可以天真无邪地说，“就暂且当是你的吧。”如此纯真，在如今看当然是有些过头了。陈宝珠在放映这套电影时也说觉得自己当初表演有些过火，虽然有些过谦，但足见当初角色设定的夸张程度。在戏中和父母唱对台戏，实际生活中陈宝珠却是人尽皆知的乖乖女，在她的青年时期，无论其他人如何反叛，她却连“不”字都未对母亲说过。这大概也是她所说的，角色即不像她，又很像她。像就像在，她自己其实也相当馋嘴。做明星时不能满足口腹之欲，到自己真怀孕时就大吃特吃，了却心愿一般。共襄盛举吕奇饰演陈宝珠的意中人，英国留学归国的大好青年，除了相亲时的癫狂装扮以外，其他时候都一派正气，不如宝珠抢眼。倒是高鲁泉，罗兰分别饰演的老爷和丫鬟各有出彩之处。加上方心的落落大方和冯淬帆的憨直，整个演员群之间的化学作用也为本片的“笑果”做了很大贡献。不过最终，本片在幕前还是属于陈宝珠，她尽管已经近四十年未参与电影演出，但每每有作品回放，影迷們都成群前往捧場，人氣不減。而陈宝珠对喜剧的拿捏，也成为特别的风景。她并不算笑匠，展示出的功力却非同一般，也让《玉女添丁》变成女星担纲的港产喜剧里相当重要的代表作。她的喜剧形象，自损但有底线，依旧维持了自己的玉女身段。在八十年代由中产形象代表缪骞人和郑裕玲接棒后，更不顾形象地发展开去。缪骞人多少有时尚偶像身份在前，较为矜持。郑裕玲可以戴近视眼镜，梳师奶发型，也可以扮口吃，等到毛舜筠吴君如走红的阶段，就挖鼻孔穿睡衣，讲猥琐笑话，无所不能。那样的搞笑以抢眼为先，慢慢就变成一种噱头式的冲击，而不是喜剧了。