电影《菲律宾女孩》和《寄生虫》比怎么样？

两者都批判阶级固化，《菲律宾女孩》更侧重封闭俱乐部内的个人心理迷局与暴力过往。推荐观看《小偷家族》——同样是亚洲导演作品，聚焦非血缘家庭在底层挣扎中展现的温情与...

电影《菲律宾女孩》适合什么样的人看？

适合喜欢社会议题、心理悬疑及亚洲独立电影的观众，影片节奏沉静但张力十足。推荐观看《米纳里》——同样是关于移民/边缘群体在特定环境中寻求归属与生存的细腻故事。

电影《菲律宾女孩》演员表里有谁？主演演技如何？

主演包括Jorrybell Agoto、安吉莉·芭雅妮等，新人演员的表演质朴而富有冲击力。推荐观看《从不，很少，有时，总是》——同样由新生代女演员挑大梁，以细腻...

如何评价导演拉斐尔·曼努埃尔在电影《菲律宾女孩》中的表现？

拉斐尔·曼努埃尔在《菲律宾女孩》中成功营造了压抑精致的视觉氛围，精准把控阶级寓言的心理节奏。推荐观看《罗马》——同样是导演个人风格强烈的作者电影，以精湛视听语言...

电影《菲律宾女孩》有哪些值得深思的细节或隐喻？

高尔夫球场的“洁净”与地下“暴力”形成核心隐喻，发球童身份象征服务阶层对精英世界的窥探与卷入。推荐观看《白丝带》——同样通过封闭社群内的异常事件，隐喻暴力根源与...

电影《菲律宾女孩》是什么类型的片子？惊悚吗？

电影《菲律宾女孩》是剧情片，带有强烈的心理惊悚和社会批判色彩，而非传统恐怖片。推荐观看《遗传厄运》——同样将家庭秘密、心理创伤与社会压力融合成令人不安的叙事氛围...

电影《菲律宾女孩》和《寄生虫》比怎么样？

两者都批判阶级固化，《菲律宾女孩》更侧重封闭俱乐部内的个人心理迷局与暴力过往。推荐观看《小偷家族》——同样是亚洲导演作品，聚焦非血缘家庭在底层挣扎中展现的温情与......

电影《菲律宾女孩》适合什么样的人看？

适合喜欢社会议题、心理悬疑及亚洲独立电影的观众，影片节奏沉静但张力十足。推荐观看《米纳里》——同样是关于移民/边缘群体在特定环境中寻求归属与生存的细腻故事。

电影《菲律宾女孩》演员表里有谁？主演演技如何？

主演包括Jorrybell Agoto、安吉莉·芭雅妮等，新人演员的表演质朴而富有冲击力。推荐观看《从不，很少，有时，总是》——同样由新生代女演员挑大梁，以细腻......

如何评价导演拉斐尔·曼努埃尔在电影《菲律宾女孩》中的表现？

拉斐尔·曼努埃尔在《菲律宾女孩》中成功营造了压抑精致的视觉氛围，精准把控阶级寓言的心理节奏。推荐观看《罗马》——同样是导演个人风格强烈的作者电影，以精湛视听语言......

电影《菲律宾女孩》有哪些值得深思的细节或隐喻？

高尔夫球场的“洁净”与地下“暴力”形成核心隐喻，发球童身份象征服务阶层对精英世界的窥探与卷入。推荐观看《白丝带》——同样通过封闭社群内的异常事件，隐喻暴力根源与......

电影《菲律宾女孩》是什么类型的片子？惊悚吗？

电影《菲律宾女孩》是剧情片，带有强烈的心理惊悚和社会批判色彩，而非传统恐怖片。推荐观看《遗传厄运》——同样将家庭秘密、心理创伤与社会压力融合成令人不安的叙事氛围......

正片

菲律宾女孩

Filipiñana

剧情（2026）

导演：拉斐尔·曼努埃尔/

主演：乔里贝尔·阿戈托 / Joanna Marie Banua / 安吉莉·芭雅妮 / 沙梅恩·布埃诺卡米诺 / 更多

地区：菲律宾上映日期：2026-01-23(圣丹斯电影节)

年代： 2026年类型：剧情/ 剧情片/

别名：Filipiñana/

状态：正片片长：100分钟

立即播放

剧照

详情介绍

　高尔夫球手伊莎贝尔对她工作的乡村俱乐部主席帕兰卡博士产生了一种莫名的吸引力。然而，当她逐渐拼凑出俱乐部光鲜外表下隐藏的暴力真相时，她意识到，最初看似单纯的迷恋，实际上却根植于一段险恶的共同过往。导演拉斐尔·曼努埃尔（Rafael Manuel）首次执导长片，便展现出对超现实主义和令人不安的视觉语言的非凡掌控力，他将自己2020年获奖的同名短片改编成一部令人不寒而栗的作品。曼努埃尔深入挖掘菲律宾人的身份认同和民族意识，揭示出那些打破完美统一的、令人不安的碎片和裂痕。在摄影师泽尼亚·帕特里夏（Xenia

上映信息：菲律宾女孩2026年1月23日在圣丹斯电影节展映，2026年2月在柏林电影节展映。

拍摄制作：菲律宾女孩由法国、菲律宾、新加坡、荷兰、英国联合制片，拉斐尔·曼努埃尔担任导演与编剧，贾樟柯担任监制。

获奖记录：提名柏林国际电影节 - 视点单元最佳影片

幕后花絮：中国导演贾樟柯担任了本片的监制；影片片名也译作《菲律宾姑娘》；本片是导演拉斐尔·曼努埃尔的长片作品

角色：乔里贝尔·阿戈托饰Isabel/ JoannaMarieBanua饰TeeGirl/ 安吉莉·芭雅妮饰Beth/ 沙梅恩·布埃诺卡米诺饰Imelda/ 安娜·布金德饰SleepingWaitress/ 卡门·卡斯特利亚诺斯饰Clara/ JorrybellAgoto饰Isabel/ AnnaBuquid饰SleepingWaitress/ CarmenCastellanos饰Clara/

tag：剧情/

短评

共“4”条评论

1

圆首的秘书

2026-02-27 23:22:33

精心调配的视听结构中并存着丰富性和强调性（缓慢的固定和变焦镜头，极富层次和引导力的声音），让整部电影超越了单纯的现实，进入到寓言的范畴里。而当然，高尔夫球场这个空间本身就同时具备自然与人造的双重属性，上流审美的每个角落都因场面调度而暗藏危机（与之相对的是片头热闹的马尼拉街道）。看似驳杂的元素慢慢形成两条线索，一条指向内部原住民被迫迁徙，另一条指向富二代被迫合谋，正如完全不该出现在这里的挺拔松树：移栽就会枯萎，枯萎就会替换，进入一个似乎永远生机勃勃的死循环。

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0

Kiddo N

2026-02-22 05:03:20

Rafael Manuel準備好迎來你的era 每一個鏡頭與鏡頭的銜接都無比thoughtful yet you find the structural violence underlies in every single delicate image - it's the beauty that unravels the violence underneath 兩個女孩的對照也很有意思 so well made absolutely loved it

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0

Fine

2026-02-21 02:25:19

比较无聊

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2

时一空

2026-02-21 02:10:45

喜欢电影的质感、声音、画面，很immersive，带人进入燥热的绿影里。喜欢树的隐喻，当人成为耗材，与树亦无异。离群索居的人们，故土成为陌生的影。在资本、暴力与微小的个体之间@Berlinale

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影评

贾樟柯监制的菲律宾女孩究竟如何？

写在最前：笔者在Sundance的观影后给出3.5/5的评价，让chatgpt翻译了indiewire的这篇评价。目前该片已被浪漫电影发行科购入大陆发行版权，考虑到导演曼努埃尔和贾樟柯极佳的关系，个人觉得本片会有大概率在26年的第十届平遥现身。原标题：在贾樟柯担任监制的慵懒讽刺片里，马尼拉一座高尔夫球场遮蔽着殖民主义的阴暗历史作者：David Ehrl...

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写在最前：笔者在Sundance的观影后给出3.5/5的评价，让chatgpt翻译了indiewire的这篇评价。目前该片已被浪漫电影发行科购入大陆发行版权，考虑到导演曼努埃尔和贾樟柯极佳的关系，个人觉得本片会有大概率在26年的第十届平遥现身。原标题：在贾樟柯担任监制的慵懒讽刺片里，马尼拉一座高尔夫球场遮蔽着殖民主义的阴暗历史作者：David Ehrlich 原文：‘Filipiñana’ Review: A Manila Golf Cours...

在我能想到的所有电影里，拉斐尔·曼努埃尔的《菲律宾女孩》（Filipiñana）最能触及我一直觉得高尔夫球场与生俱来的那种阴森气质：它们是自恋的巨型花园，邀请球手与自己较劲（也给“世界的主人们”提供了理想场域——他们可以在球洞之间谈交易、借机确认自己的地位）。这些球场被如此优雅地强加在土地之上，以至于人们很容易忘记，这里原本曾经是别的东西。这个过程唤起一种诡异的“双重地貌改造”：把150英亩土地碾碎、覆盖、修整成更平静、更整洁的“升级版”，让人们甚至忘了：在一片草地里看见零散的沙坑与完美的圆形草坪，本身有多么古怪。抹去过去总是城市更新（gentrification）的“愉快副产品”，但在高尔夫球场这里，这一点似乎更像是一项刻意的议程。难怪美国人那么爱高尔夫；也难怪我们把高尔夫球场当作殖民撤离时留给某些国家的“临别礼物”。这份礼物与其说是“留个纪念”，不如说是“帮你忘掉我们到来之前是什么样”。我不知道美国在1946年放弃对菲律宾的控制时，当地有多少座高尔夫球场；但今天，光马尼拉周边就有大约30到40座。其中有一座建在一处旧甘蔗种植园上——2004年，那里曾发生对14名罢工工人的屠杀。曼努埃尔对 “Filipiñana” 发生的那家虚构乡村俱乐部的历史背景刻意写得含混（尽管俱乐部主席帕兰卡博士的身世最终会逐渐清晰），但他用一种近似哈内克的冷静疏离来拍摄这个地方，让每一位会员、球童、以及来此观光的中国游客，都像在合谋掩埋某种可怕的秘密。唯一可能的例外，是17岁的伊莎贝尔（Jorrybell Agoto 饰）。她刚从北部的伊洛科斯地区搬到大城市，在这家俱乐部找到了一份工作，成为最新的“球童”（tee girl）。我觉得多数人恐怕不会舒服：在一个地方打球，而一群低薪的少女——穿着仿泛美航空空姐风的青绿色制服——被迫在你挥杆时坐在离你背挥轨迹只有几英寸的地方。但在帕兰卡博士掌控下的父权文化里，人们恰恰以高尔夫能让富人压过工人阶级的各种方式为乐。俱乐部会员并不在乎比赛（他们大多不假思索就作弊），可他们喜欢这项运动需要耗费如此多的劳动力才能让他们享受；他们喜欢它让自己得以把国家至今仍带殖民色彩的精神，当成一场消遣。

狡黠而带刺的 “Filipiñana” 邀请我们从几个不同视角去看这家俱乐部——如果说有什么目的，那就是让我们感到这些视角如何在马尼拉残酷的炎热中一起“变稠、沉淀”。我们以一群“没有身体”的外国游客之眼进入俱乐部：他们对那支迎接每位新客人的盲人乐队感到新奇，也对练习场上所有人几乎同步、节奏一致地挥杆之景感到好笑。曼努埃尔称雅克·塔蒂对他影响重大，但这些喜剧段落带有的讽刺轻盈感，与其说像《玩乐时间》不如说更接近《爱就是这么奇妙》‘LA Story’ 我们也会通过一位特权阶层、肤色较浅、并且始终保持怀疑的外籍人士 Clara（Carmen Castellanos 饰）的眼睛来看这一切。她那位有钱有势的叔叔拼命想让她从纽约回到这里。她尊重地与球童交谈，显然厌恶俱乐部所代表的一切，却始终无法真正开口说出自己的担忧。当然，还有年轻的伊莎贝尔——她是我们最接近“主角”的人物，也更想弄清这种不安的根源。曼努埃尔的影片比卢奎西亚·马特尔的《沼泽》（“La Ciénaga”）更克制、更端正，但同样执意要把这种慵懒“武器化”。这部被麻醉般笼罩的电影，用大部分时间跟随这个并不那么天真的伊洛科斯女孩，看着俱乐部在汗水中“把自己的罪孽蒸出来”。她拨弄落在球道上的芒果，偷看帕兰卡博士在树荫下与他的私人球童亲昵纠缠，凝视球道旁成排栽种的外来松树。每死一棵，就会在原地补种一棵；高尔夫俱乐部仿佛没有过去，而如果不是这里的热，它甚至也不会有“地方感”。影片狡猾地把全球化呈现为一种自我遗忘的行为。（还有一个最后但无法回避的参照点：这是一部贾樟柯的作品——他在影片圣丹斯首映前几周加入，担任了本片的监制/执行制片人。）最终，伊莎贝尔被要求把一支遗失的球杆送还给帕兰卡博士。这件事把她推得更深——更靠近“怪兽的腹中”，也更靠近她那种挥之不去的不安源头。她的“探寻”与其说节奏慢，不如说彻底被麻醉了；因为曼努埃尔与其说想制造戏剧冲突或悬念，不如说更想结晶出一种“无所作为的空气”——正是这种空气，让这家俱乐部成为殖民性倦怠在运作中的一种清醒却迟滞的展示。每一个4:3画幅镜头都被构图得尽可能凸显俱乐部的社会垂直结构；每一段剪辑都要唤起炎热夏日里、停在烈日下的车厢那种慵懒迟钝的能量。没有人还保留足够的生命力去反抗维持此地运转的结构性暴力；没有人还有火气去斥责那个猥琐的前台接待，或在被练习场飞来的球击中脸后提出抗议，或在俱乐部即将举行的选举里提名帕兰卡博士以外的任何人。俱乐部里的人选择像那支盲人乐队一样“装瞎”。在这个意义上，拉斐尔·曼努埃尔的讽刺若被指责“像鲁本·奥斯特伦德的电影一样缺乏微妙”，也许反而可以视作一种优点而非缺陷：因为 “Filipiñana” 正是费尽心力，要用其设定的“过于明显”去对抗它所激发的那种无所作为。可对观众而言，这种摩擦仍不足以持续托住注意力；直到高潮段落，伊莎贝尔的故事才终于从周遭那片朦胧气氛里提炼出紧迫感——政治终于获得个人的重量。对一部把人物“无法为过去发声”的挣扎内化得如此彻底的电影来说，这份紧迫来得太晚、太少；但 “Filipiñana” 至少把最漂亮的一杆留到了最后：故事最关键的时刻发生在片尾字幕若无其事滚动之时，曼努埃尔这部长片首作的最后几分钟，以极其敏锐的方式颠覆了西方电影的语法，把伊莎贝尔与她自身被抹除之间的关系，直接“字面化”地呈现出来。

西瓜影院

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菲律宾女孩

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