电影《绿皮书》适合和孩子一起看吗？

适合，影片以温和幽默方式探讨种族平等与尊重，具有教育意义。推荐观看《奇迹男孩》——同样适合家庭观看，核心主题是包容差异与传递善良。

电影《绿皮书》主演演技怎么样？

维果·莫腾森与马赫沙拉·阿里贡献影帝级表演，后者凭此片获奥斯卡最佳男配角。推荐观看《月光男孩》——同样由马赫沙拉·阿里出演，细腻刻画非裔男性的成长与身份认同。

电影《绿皮书》是根据真实故事改编的吗？

是的，改编自钢琴家唐·雪利与其意大利裔司机托尼·利普的真实南下巡演经历。推荐观看《沙漠之花》——同样基于震撼人心的真实人物传记，展现个体对抗社会偏见的勇气。

电影《绿皮书》适合和孩子一起看吗？

适合，影片以温和幽默方式探讨种族平等与尊重，具有教育意义。推荐观看《奇迹男孩》——同样适合家庭观看，核心主题是包容差异与传递善良。

电影《绿皮书》主演演技怎么样？

维果·莫腾森与马赫沙拉·阿里贡献影帝级表演，后者凭此片获奥斯卡最佳男配角。推荐观看《月光男孩》——同样由马赫沙拉·阿里出演，细腻刻画非裔男性的成长与身份认同。

电影《绿皮书》是根据真实故事改编的吗？

是的，改编自钢琴家唐·雪利与其意大利裔司机托尼·利普的真实南下巡演经历。推荐观看《沙漠之花》——同样基于震撼人心的真实人物传记，展现个体对抗社会偏见的勇气。

正片

绿皮书

Green Book

豆瓣电影Top250（2018）

导演：彼得·法雷里/

主演：维果·莫腾森/ 马赫沙拉·阿里/ 琳达·卡德里尼/ 塞巴斯蒂安·马尼斯科/ 更多

地区：美国上映日期：2019-03-01

年代： 2018年类型：剧情/ 喜剧/

别名：绿簿旅友/ 幸福绿皮书/

状态：正片片长：130分钟

评分： 8.9分

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剧照

详情介绍

托尼是纽约一家夜总会的侍者，因夜总会停业而急需新工作维持生计。黑人钢琴家唐雪莉即将前往种族歧视严重的美国南方进行为期八周的巡回演出，他雇佣托尼担任司机兼保镖。两人性格迥异，旅途初期摩擦不断。南下过程中，唐雪莉屡次遭受不公平对待，托尼亲眼目睹了这些种族歧视的现状，内心深受触动并感到厌恶。最终，这段旅程让两个背景截然不同的人逐渐理解了彼此。

上映信息：绿皮书2018年9月11日在多伦多电影节首映，2018年11月16日在美国公映，2019年3月1日在中国大陆上映，片长130分钟。

拍摄制作：绿皮书影片由美国与中国联合制片，彼得·法雷里执导，尼克·瓦莱隆加、布莱恩·库瑞、彼得·法雷里共同担任编剧。原型来自托尼·利普与唐·雪利的真实巡演经历，编剧将真实经历进行艺术加工，融入了真实信件等私人素材完成创作。

获奖记录：获奖奥斯卡金像奖 - 最佳影片获奖奥斯卡金像奖 - 最佳男配角获奖奥斯卡金像奖 - 最佳原创剧本提名奥斯卡金像奖 - 最佳男主角

幕后花絮：维果·莫腾森为贴近角色原型增重了40斤，还特意观看影像资料校正口音，贴近角色原型的举止习惯；马赫沙拉·阿里花了3个月时间学习钢琴，只为让自己的言行举止看起来更像真正的钢琴家；片中托尼写的信，使用的是当年原型父亲在巡演途中写给妻子的真实信件；奥斯卡最佳男配角得主马赫沙拉·阿里，三年内两次提名该奖项均成功获奖，本片是他第二次获奖；影片片名的绿皮书，真实存在，是由黑人邮政员维克多·雨果·格林在1936年创刊，专为黑人标注可进入的旅行场所的指南

角色：维果·莫腾森饰托尼·利普TonyLip/ 马赫沙拉·阿里饰唐·雪利DonShirley/ 塞巴斯蒂安·马尼斯科饰约翰尼JohnnyVenere/ 迪米特·D·马里诺夫饰奥列格Oleg/ 迈克·哈顿饰乔治GeorgeDyer/ 琳达·卡德里尼饰德洛瑞丝Dolores/

tag：豆瓣电影Top250/ 美国喜剧片榜/ 美国传记片榜/

主演明星

演员,导演,编剧

维果·莫腾森
演员,配音,编剧

马赫沙拉·阿里
演员,配音

琳达·卡德里尼
演员,编剧,配音

塞巴斯蒂安·马尼斯科
演员

迪米特·D·马里诺夫
演员,编剧,导演,制片人

迈克·哈顿
演员,配音

P·J·伯恩

短评

共“4”条评论

0

细节控老李

2026-06-30 00:02:48

电影不错，但我发现个bug：托尼在酒吧打架那场，背景里有个时钟显示快12点，但外面阳光明媚，明显时间不对啊。还有唐教托尼写信，1962年信纸居然有横线？那时候横线信纸不常见吧。不过整体摄影和配乐都挺讲究的。

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0

电影狂热粉

2026-06-27 23:30:55

绝了绝了！绿皮书yyds！！维果和阿里的表演真的封神了！换个角度想，那段吃炸鸡的戏笑死我了，但后面弹钢琴那段又把我整哭了。奥斯卡最佳影片实至名归！没看的赶紧去看，不看后悔一辈子！

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0

小土豆看片

2026-06-17 18:41:53

刚看完绿皮书，真的好好看啊！剧情一点都不复杂，讲的就是一个白人司机陪黑人钢琴家去南方巡演，路上各种搞笑和感动。虽然讲种族歧视，但是不沉重，很温暖。适合全家一起看。推荐！

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413

frozenmoon

2019-03-15 13:47:23

从某个角度去看，种族题材是皮，身份认同的探讨却是瓤，或者，换句话说，身份认同是另一种内化的、更加深层的种族疑惑。这种疑惑也被分担在了司机身上，那个白人司机也是移民，来自于意大利，他与黑人成为了一种怪异的镜像，他爱吃“黑人的食物”，对电台中所有黑人歌手和流派如数家珍。音乐家是被家人和环境要求努力成为一个内在的白人，他是被外力篡改的，而司机却是随性的，自我的。有人从粗俗变得文明，而有人从文明的桎梏中解脱重获自由。原本的主仆变成了彼此的师生。矫正是意外降临的，润物无声解放彼此。

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影评

自《撞车》以来最逊的奥斯卡最佳影片

今天中午，在《绿皮书》获得奥斯卡最佳影片的那一刻，推特就炸锅了。一位黑人编剧Ira发推吐槽：“《绿皮书》？我看更像是‘白皮’书。”目前这条推已经获得超过四万个赞。接着他还说了一句：“《撞车》正在目睹《绿皮书》取代它成为最逊的奥斯卡赢家。” 美国主流媒体当然也是一片嘘声，但深度评论大概得等到明天见报了。《纽约时报》只是在推特转发了一篇上个月奥斯卡提名名单出炉时...

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今天中午，在《绿皮书》获得奥斯卡最佳影片的那一刻，推特就炸锅了。一位黑人编剧Ira发推吐槽：“《绿皮书》？我看更像是‘白皮’书。”目前这条推已经获得超过四万个赞。接着他还说了一句：“《撞车》正在目睹《绿皮书》取代它成为最逊的奥斯卡赢家。” 美国主流媒体当然也是一片嘘声，但深度评论大概得等到明天见报了。《纽约时报》只是在推特转发了一篇上个月奥斯卡提名名单出炉时的长评，标题是《为什么奥斯卡持续沉迷于种族和谐的幻想之作？》。倒是《洛杉矶时报》准备充分，率先刊出了一篇事先写好的长评，用的就是本文的标题。它的作者是曾任今年柏林电影节评委的知名影评人Justin Chang。不过我还是更同意Ira的看法，《绿皮书》不是自《撞车》以来最逊，而是比《撞车》更逊。注意，我们说的不是这两部影片本身质量的好歹，而是它们作为奥斯卡最佳影片的名不副实。我自己都毫无保留地承认这两部电影是好看的，但是它们拿到最佳影片是缺乏说服力的。拿一些数据来说话。第一，《绿皮书》的Metascore分数（代表权威影评人的评价）是自《撞车》以来历年最佳影片里最低的，两片同为69分，其他13部的平均分为90分；第二，《绿皮书》是有史以来（不考虑最早期的两部）第三部连最佳导演提名都没拿到的最佳影片，另外两部分别是1989年的《为黛西小姐开车》（与本片主题相似）和2012年的《逃离德黑兰》（被普遍认为是遗珠）；第三，《绿皮书》是有史以来（不考虑最早期的几部）获得提名奖项数量最少的最佳影片，与1977年的《安妮·霍尔》和2006年的《无间行者》一起垫底。此外，虽然两片同样获得了奥斯卡最佳原创剧本，但《撞车》有包括BAFTA和编剧公会在内的12项大小最佳剧本奖的加持，可谓实至名归；而《绿皮书》只有包括由几十名好莱坞外籍记者评选的金球奖在内的4项最佳剧本奖，跟《宠儿》还有《第一归正会》的战绩比差远了。我无意搜集更多的数据，光是把上述几项数据合在一起，《绿皮书》作为一部影评人评价相对很差、拿到奥斯卡提名奖项数量很少且没有拿到奥斯卡最佳导演提名、而其获得的最佳原创剧本也根本不能打、如果跟那些获奖大片比票房也无法望其项背的奥斯卡最佳影片，我只能说它是最逊的奥斯卡赢家。退一万步说，其实这些数据都不重要。《绿皮书》的获奖真正让人感到不快的地方，还是在于它的主题本身。《撞车》当年再怎么被吐槽，它探讨道德冲突的主题是无可指摘的，只是跟反映禁忌的牛仔同性之爱的《断背山》比起来，太“安全”了。而《绿皮书》不仅是“安全”的，借《后种族的黑人绿皮书》作者Jan Miles前两天在《华盛顿邮报》上所发表评论的用词——它更是“危险”的。他认为，这种通过一个好心白人的视角来讲述种族主义历史的影片，比伤害造成的危害还大。即便到了2019年的今天，系统性的种族歧视在美国也仍然是普遍存在的现象和问题，更何况是半个世纪前美国的保守南部？那时候的氛围比现在要恶劣许多，事实上南部白人对黑人的歧视及做派也远比电影里表现得要残酷和黑暗。但编剧却有意弱化了黑暗面，用喜剧的形式化危险于无形，让整个故事有惊无险，最后来个白黑一家亲的美好结局。说好听点，这是一种艺术创作，说难听点，这就是在粉饰太平。如果创作者要追求和呼唤人与人之间的和谐，大可以全然地虚构一个故事，可偏偏本片最大的宣传点就是——它基于一个真实的故事。对此，Donald Shirley的后人站了出来，说这个故事有太多不真实的地方，现实中的Don压根就没有把Tony当朋友。本片的第一编剧是Tony的儿子，所有的素材都来自他自己的采访，而所有的解释也都只有他的一面之辞，两位当事人都已经去世，谁知道呢？大概正是因为制片和编导的主创团队都是白人的缘故，本片非常自然地讲述了一个“白人救世主”（White Savior）内核的故事。历史地来看，“白人救世主”是好莱坞常用的一种故事设定，作为配角的黑人（或者任何非白人的族群，参考张艺谋的《长城》）受到作为主角的白人的拯救。奥斯卡一贯青睐这种题材，远的不胜枚举，近的也有2009年的《弱点》和2011年的《相助》分别获得一座小金人。还有很多电影会在剧情中部分地涉及“白人救世主”，比如2016年的《隐藏人物》，这种情况不在讨论之列。而《绿皮书》则是彻底以“白人救世主”作为内核，这非常令人皱眉。即便没看过电影，从海报上的人头大小和位置关系，已经明确了这是一部白人主角加黑人配角的对手戏。整个故事正是以白人主角的视角展开的。明明是一个黑人音乐家雇佣一个白人司机的“主仆”关系，在电影里反客为主地讲成了一个白人司机带领一个黑人音乐家“闯关”的故事。观众明明对这个一反往常影视形象的优雅黑人音乐家更感兴趣，结果故事卖力地在塑造一个逐渐让观众爱得不得了的好心白人司机。当然，两位演员的表演都可圈可点。纵观全片，正是在白人司机Tony的引导下，黑人音乐家Don开始放飞自我，走下云端，接纳肯德基，接纳爵士乐，接纳自己的同性恋身份，最后在圣诞节，孤身一人的他走进了白人司机Tony的大家庭感受节日的温暖。必须承认，Tony在这个过程中也得到了改变，他从一个彻骨的种族歧视者变成了一个友好的种族共融者，可是这种改变主要并非来自Don（准确地说是编剧）的有意引导，更多是他的自我觉醒与救赎。嗯，白人才不需要黑人来拯救，哪怕设定是低俗的白人与高雅的黑人。在我看过的无数篇美国媒体、影评人和匿名奥斯卡会员对《绿皮书》的评论中，出现过如下高频词：old-fashioned（老派的）、out-dated（过时的）、crowd-pleaser（取悦观众）、cliche（陈词滥调）、stereotype（刻板印象）。我同意这里的每一个词，它们都指向了本片在叙事上的要害。说它老派过时，既是指它“白人救世主”的内核，也是指它讲故事的手法和方式。本片导演Peter Farrelly一直以来拍的都是些爆米花类型的喜剧片和爱情片，无论是IMDb的观众评分还是影评人的Metascore，大部分都在及格线以下。当本片故事进行到一半，架子完全搭好之后，后面的剧情基本上可预测了，缺乏张力或冲突，比如我就直接猜中了Don会请R. Kennedy出马。本片从头到尾的视听语言，没有一处让人感受到高级，反而很多地方让我觉得笨拙或不适，比如开头对Tony嫌弃杯子的处理，比如硬塞进来的底层黑人在种植园干活那段画风，比如中途解救全裸的Don那场戏的调度，比如结尾家庭群戏的繁冗。说它取悦观众，其实也跟导演拍惯了爆米花类型片一脉相承。最典型的就是预告片里出现过，正片里大概让每位观众都会心一笑的学习吃鸡块、倒车捡垃圾那场戏。这是每一秒都精确算计好来咯吱观众笑的桥段，实则非常刻意。本片大量通过背景乐还有各种道具来营造怀旧氛围，很多套路化的处理，过犹不及。大团圆的结局更是观众所需，让我们逃避复杂的现实，在电影里好好梦一场哟。那你又为什么要宣称讲了一个真实的故事呢？说它刻板印象，既指Tony这样一个生活在底层的意大利裔大老粗的初始形象本身就非常刻板，更指片中出现的各种白人及其种族歧视言论或行为都像是模子里刻出来的，典型场景里典型人物的典型反应，一个两个人是这样还行，多了就令人乏味，也是编剧缺乏创造力的表现。另外，一个接受过良好教养的黑人何以对本族群的流行文化（蓝调）和本国的俗文化（炸鸡）一无所知，这里实际上在反刻板印象的同时，又制造出了另一种刻板印象。对于这样一部电影，中美的普通观众都表现出非常喜欢，这在意料之中也无可非议。但是代表世界上最大的电影王国最高水平的奥斯卡竟然把它选为最佳影片，是不得不予以批判的。特别是在今年这样少有的奥斯卡“大年”——八部最佳影片提名里有三部是欧洲三大电影节大奖得主、还有三部是本土票房均超过两亿的大片，八部提名片占据了一多半的提名奖项（占比是史上第三高）且最终每部都至少获得一项——最终竟然选出了它，可以说是一夜回到三十年前。这个结果再一次证明，由占全体会员大多数的一群又老又白的男性会员主导的奥斯卡，仍然钟情于主旋律和正能量，而回避创新、激进与开放性，其中根本就不存在中国观众热衷谈论的子虚乌有的“政治正确”，那些真正反映少数族裔的生活与困境、现实与彷徨的佳作，想要获得奥斯卡的认可仍然是阻力重重。最后，如果可以的话，请带着审慎的、批判的眼光走进电影院观赏这部电影。而不是被它的叙述给迷惑了、遮蔽了，在感动中一笑而过。

绿皮书

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