今年法国戛纳电影节的金棕榈奖颁给了《悲情三角》，这是瑞典导演鲁本·奥斯特伦德第二次斩获次殊荣。
继《游客》《方形》之后，该片也是奥斯特伦“男人困境三部曲”的收官之作。
当俄罗斯资本主义者与美国共产主义者，相聚在造价2亿5千万美元的豪华邮轮里，他们会发生什么级别的碰撞？
当邮轮被炸毁，众人流落荒岛，椒盐饼干变成了硬通货，百达翡丽成了烂石子。
富豪从此告别“有钱就是任性”的生活风格，开始习惯“没钱只能认命”的生活方式。
主流外媒评价《悲情三角》，“高明且尖酸地拆解了富人阶层和美色群体”、“把特权丢进了绞肉机”。
电影共分为三幕，我愿称之为
惊艳的开头、激荡的中场、急促的收尾。
制衣贩子
影片一开头的讽刺力道就相当猛烈，时尚界成为导演第一个炮轰的战场。
巴黎世家与H&M贡献了最好的时尚案例。
形象生动地解释了，一线时装大牌的模特，为什么总是臭脸迎人。
“笑脸品牌就是那些廉价服装品牌，衣服越贵，表情就要越瞧不起消费者。”
“如果你想要在人群中看起来高高在上，就要展现出实实在在的贵气”。
“就是这种生人勿近的表情，像是在说我是顶级的雅利安人，我沉迷于自己的美貌，对世界上不合我意的事情都没兴趣。”
突然，主持人又cue大家，不是臭脸品牌，现在要试笑脸品牌。
“你们是这个多种族、幸福快乐大家庭中的一员，大家都没钱。再带上友谊、人人平等、幸福人生、以及阻止气候变化的话题标签。”
整齐划一的男模，就这样来回切换着臭脸和笑脸，主持人快速更换着口号，一时巴黎世家、一时H&M。
他们不仅身材称职，表情也满分，个个都是变脸大师。
鲁本·奥斯特伦德也是本片的编剧，以上内涵爆棚、尖酸刻薄的台词，也是他写的，这是他对于时尚界的见解。
在奥斯特伦德的视野中，时尚品牌或高贵、或低廉，不过是善于玩弄消费者心理的制衣贩子。
他们藐视顾客、他们奉承顾客，他们营销成功！
正如奥斯特伦德在采访中总结的那样，“时尚界对于社会学的知识了如指掌”。
男模，一个少数存在性别劣势的男性职业。对于卡尔来说，打工而已。
他的女友亚雅，则是人气鼎盛的网红名模，他只能躲在暗处围观亚雅在T台上的熠熠生辉。
褪去台上的光环，二人平时也会为了饭钱谁出这种小事，吵翻天。
亚雅是故意不付，要考验这个男人；卡尔是觉得你赚的多，应该付，况且你嘴上答应了，这才是平等。
船长晚宴
旅游公司通常会这样正向宣传，“不参加一次船长晚宴，邮轮旅行怎会完美？”
第二慕堪称豪华邮轮的反向宣传片，贡献了史上用户体验最差的“船长晚宴”。
让乘客有去无回，反复折磨。
船长看不上那些富豪，故意选择暴风雨的星期四，来举行船长晚宴。
初尝高级料理之后，全体游客陷入了疯狂的上吐下泻，至于船员则忙着收拾他们的排泄物。
只有两个人安然无恙，他们是饲料大王和船长，前者是一名俄罗斯资本主义者，后者是一名美国共产主义者。
二人在极度慌乱中，饮酒论道。
“为发展而发展是癌细胞的意识形态。”
饲料大王反驳。
“我们都要绞死资本家了，他们还会把绳子卖给我们。卡尔·马克思说的”。
饲料大王反驳。
“资本主义社会的自由始终与古希腊共和国一样，只供奴隶主享受。”
饲料大王抢答，这是列宁说的！
第二幕的政见之争好比第一幕的品牌之争，他们各有各的手段，有各自的受众，同样强大，制衡着双方，维持一种动态的平衡。
母系社会
荒岛上，母系社会重现。
阿比盖尔，一名东南亚中年妇女，原本负责邮轮上厕所清洁的工作。
生还的几人当中，有富豪、有船务、有美人，就是没有一个能够打鱼生火，而阿比盖尔可以。
她凭着绝对优势，控制着众人的饮食，也握住了他们的小命，她成了“船长”。
在他们以为的荒岛上，钱币、名表都失去了交易功能，这种时候，
“美是一种货币”尤为突出。
卡尔的美色达到了最高估值。
卡尔有意卖，女船长有意买，二人一拍即合。
“我爱你，因为你给了我鱼。”
这是卡尔的真情剖白，女船长很满意，因为直接、真实。
因需要而起的关系，更稳定。
从性别失衡到阶级失衡，再到新秩序的建立，女船长意图长期维持这种新平衡。
电梯的设置，比有人救走他们要精妙100倍。
富人们都不愿意花精力稍微探索一下整个岛屿，他们默契地选择了混吃等死，任由着女船长的粮食分配。
电梯的出现打破了这种新平衡，所谓的荒岛，只是众人的自以为是，明明流落到一个度假村。
女船长在亚雅的背后搬起了石头，卡尔在树林中狂奔，二人怀着相反的意愿。
影片戛然而止，结局急促而有力。
虽然花了三个篇章，150分钟，奥斯特伦德旨在描绘一件事——维持中的平衡，以及这种平衡被打破后的失衡。
旧的平衡被打破，新秩序被建立，又诞生一种新的平衡。改变的是旧有势力的位置。
男人和女人，奥斯特伦德没有倾向一方；姓资和姓社，奥斯特伦德也没有倾向一方；穷人和富人，奥斯特伦德还是没有倾向一方。
他就是通过他的镜头观察、观察、观察，结论是，没有一个好人。不过是，为了维护自己的绝对优势，向另一方施压。
企图打破旧有平衡，维持一种唯我独尊的新秩序。
他的认识似乎更加符合世界文明史的进程，目前人类尚未探索出完美的治国方案和制度。
他们的优点很明显，同时，缺点更加明显。
洞悉了这一点，可以很笃定地说，《悲情三角》无疑是2022的年度十佳电影，大概率也是年度最佳。
本文首发于公众号「影逅」2022.11.25
作者：令希丰
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