《三重间谍》拍摄时有什么趣事？幕后花絮有哪些？

这是侯麦晚年的作品，也是他少有的政治题材电影，由多国联合制片，背景设定在1936年西班牙内战时期的欧洲。

三重间谍

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Genre: 剧情, 惊悚
Released: 2026-07-17
Duration: 115 min
Rating: 7.2
Cast: SergeRenko, 卡特琳娜迪达斯卡鲁, 谢丽埃勒·克莱尔, 阿曼达·朗格勒, 埃马努埃尔·萨兰热

Triple agent

三重间谍（2004）

导演：埃里克·侯麦/

主演： SergeRenko/ 卡特琳娜迪达斯卡鲁/ 谢丽埃勒·克莱尔/ 阿曼达·朗格勒/ 更多

地区：法国上映日期：2004-04-15

年代： 2004年类型：剧情/ 惊悚/

别名：三重间谍/

状态：HD 片长：115分钟

评分： 7.2分

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剧照

详情介绍

以上世纪三十年代西班牙内战时期的欧洲为背景，前沙皇将军菲欧多携妻子阿茜诺移居巴黎，过着行踪诡秘的生活。在法国社会普遍漠视战争、压制共产主义者的氛围中，阿茜诺同情其共产主义邻居，菲欧多的立场却暧昧不明。他频繁外出且行动隐秘，并公开声称自己是一名同时为俄国白军、红军乃至德国纳粹服务的三重间谍。随着局势发展，他的真实身份与效忠对象始终成谜，其宣称的多重间谍角色将个人命运卷入动荡时代的复杂政治漩涡之中。

上映信息：三重间谍2004年4月15日正式公映，片长115分钟，对白包含法语、俄语、德语、希腊语多种语言。

拍摄制作：三重间谍《三重间谍》由埃里克·侯麦执导并编剧，法国、意大利、西班牙、希腊、俄罗斯多国联合制片，于2004年3月17日在法国正式上映。

获奖记录：提名柏林国际电影节 - 主竞赛单元金熊奖

幕后花絮：这是法国新浪潮导演埃里克·侯麦晚年的作品，入围了2004年第54届柏林国际电影节主竞赛单元。；影片故事背景设定在1936年西班牙内战时期的欧洲，以政治间谍为主题，是侯麦少有的政治题材作品。；影片由法国、意大利、西班牙、希腊、俄罗斯多国联合制片。

主演明星

演员

卡特琳娜迪达斯卡鲁
演员

谢丽埃勒·克莱尔
演员

阿曼达·朗格勒
演员,编剧,导演,剪辑

埃马努埃尔·萨兰热

短评

共“4”条评论

0

胶片考古员

2026-07-17 05:43:32

侯麦这次转拍政治题材还挺新鲜，摄影构图还是那么讲究，尤其室内戏的光影处理绝了。但历史背景有点乱，1936年西班牙内战和苏联大清洗混在一起，对那个时代不熟的可能迷糊。有意思的是，不过角色对白依然侯麦式哲学味，喜欢的人会很喜欢。

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0

电影吐槽机

2026-07-05 23:48:10

这什么玩意儿？？侯麦大爷您怎么拍了个这？节奏慢得跟蜗牛似的，我刷了半小时微博回来剧情还没前进一厘米！说好的三重间谍就这？全程看男主装神秘，结果啥也没解释清楚！浪费我两个小时！

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0

三刷的影迷

2026-06-12 22:13:15

刚看完《三重间谍》，说实话有点懵，男主到底是为谁干活的？剧情推进好慢啊，中间差点睡着。不过画面挺好看的，那种老巴黎的感觉很到位。但作为间谍片，悬疑感不够强，可能我比较适合爆米花电影吧。

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3

TWY

2024-01-05 22:47:18

实际的空间在历史中虚空化，在平静的绘画中逐渐抽象，侯麦只需要几个房间就展示了一个世界，人物也在时间中同时靠近当代和过去，在身体的病痛和遗忘中，一颗隐藏的情节剧之魂浮游于地下，而一切的原爆点则是事物的消失自身：离开镜头的一切，“无论它离我们多近，都已经像永远地离开了一样”。非常诡异和神奇的观感（《永远不会存在的电影的预告片：〈假战〉》《岛屿上的煎熬》= ？），从未在侯麦电影中感受过。

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影评

花都无间

无意解读侯麦，而且也无力解读。这部电影在观看过程中，夹杂了听惯法语后不觉间半个小时的甜睡。就1936年至1940年巴黎的动荡，得以管中窥豹。艺术品移居巴黎的前沙俄将军费奥多的妻子阿茜诺是位业余画家，她每天只在蜗居中闭门造车似的追忆街头风俗。说她闭门造车，是因为她的绘画习惯是先写生造型，再室内创作。手法沿袭了印象派之前的传统，但风格却肖似高更。题材涉及市场、街...

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无意解读侯麦，而且也无力解读。这部电影在观看过程中，夹杂了听惯法语后不觉间半个小时的甜睡。就1936年至1940年巴黎的动荡，得以管中窥豹。艺术品移居巴黎的前沙俄将军费奥多的妻子阿茜诺是位业余画家，她每天只在蜗居中闭门造车似的追忆街头风俗。说她闭门造车，是因为她的绘画习惯是先写生造型，再室内创作。手法沿袭了印象派之前的传统，但风格却肖似高更。题材涉及市场、街隅、海滨，而人物也几乎就是丈夫、楼上邻居的女儿、稀松平常的普通人。她的画作有一种不合时宜的安适感。对于画家来说，往往在作品中倾注自己所缺失的或渴望拥有的。楼上邻居是法国共产党，收藏了一幅毕加索的习作，而且言谈中表明，似乎欣赏毕加索，就是旗帜鲜明地表达自己拥护共产党的态度。毕加索在1937年世界博览会上展览了《格尔尼卡》，控诉纳粹德国轰炸他的家乡小城。另一逸事是，他的一幅立体派作品被当作军事基地的绝密地图而扣押。毕加索是西班牙共产党，就像影片中提到，斯大林因为毕加索这个“最杰出的艺术家”加入了无产阶级阵营而兴奋不已。康定斯基却被苏联驱逐，他那床单花布似的色彩分割惹恼了当权，因为严重“不符合无产阶级的审美”。1937年的世界博览会，在德国展区和苏联展区，分别放置了为意识形态服务的大型雕塑。德国的雅利安精英和苏联的斯拉夫儿女，从体态、造型到表现手法，如出一辙——大肆张扬的雄健和恢弘的端庄。几乎所有的艺术家和艺术品都被打上烙印，手足无措或无可奈何地等待政治阉割。古希腊语阿茜诺是希腊人，或者说是现代希腊人。作为拥有古老文明的一分子，血液里必然有一种无可替代的骄傲因素。当她得知楼上邻居的妻子研究古希腊语时，定是五味杂陈。就像我们面对一个满口“之乎者也”的日本人一样。阿茜诺自己对古希腊语倒“不是很肯定”了。自公元前成为罗马的附属后，两千余年希腊都像一个深宅大院的文化幽灵，她更多的是历史和地理甚至是心理上的意义，而不是明确的国家形态。作为文明源头，她的种子在四围播洒，而当文明源头在历经震荡后失落、隔断，反倒是外围更多地保持原始形态。费奥多说了一个古希腊字眼“用辞藻修饰”，阿茜诺附和。费奥多想说，这个词被“情报”所转义，而“间谍”也由此而生。人们欣赏古代语言的优美和落寞，并试图用它来医治战争创伤。谎言与背叛影片伊始，收音机里就在播报大选票数，左、中、右翼甚至还有中左、中右之分。人们习惯于壁垒森严，非此即彼。而混淆了身份的费奥多，他首先是沙俄的将军，流亡至欧洲，为“老兵协会”服务；在“社会主义”字眼最时髦的时候，还同时为苏联红军工作，他几次提到被处决的图哈切夫斯基元帅是他的同学，并说自己要是当时也“投靠到敌军”必定也位尊权重。在大战前夕，他“无意识地”把白俄的多布林斯基将军出卖给德国纳粹，而那时苏德正签订《互不侵犯条约》。他并不是被动的一步步卷入时局的旋涡，每当妻子对他的作为提出疑问，他总是用一堆事实来澄清，并且申明自己爱“俄国”的立场。他说谎言要比真话容易。如果抛开主义和阵营，其实可以发现，一直用谎言堆砌事实的费奥多，的确是为了“俄罗斯”这个宏大主题而服务，他的三重间谍身份最终得以统一。影片基于这样的背景：由海德里希的帝国保安总局插手，图哈切夫斯基元帅被斯大林以莫须有的叛国罪处决。费奥多的原型据说正是出卖情报给德国的白俄将军。事实上，图哈切夫斯基也好，海德里希也好，都是被第三者提及的名称而已。他们的历史是被转述的历史，而他们本人，也成为某一类情形的代名词。费奥多丢下患病的阿茜诺潜逃，他没有背叛头脑，却背叛了良心；没有背叛祖国，却背叛了爱情。影片最后，旁白补述：费奥多不得善终，因为“间谍的身份一旦公开将不再有价值”。

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卡特琳娜迪达斯卡鲁

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阿曼达·朗格勒

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