成濑是以关注和关怀女性而著称的导演，在本片中依然贯彻了这一点。一位老母亲，三个女儿，一个儿子，而小女儿脱离大家庭，见证了女性自我意识的觉醒和独立，本片是以觉醒的小女儿，也就是女神高峰秀子饰演的清子的视角展开。    本片重要的角色多达十一个，几乎每一个角色都塑造的非常成功，一方面因为演员恰当的表演，更多还是得益于导演与编剧对人物有棱有角的塑造。小扯一下剧中的几位人物。    大姐：在战后的这个没有父亲的大家庭里，大姐在一定程度上扮演了父亲的角色，但大姐自私的个性让她与丈夫、清子（高峰秀子）的矛盾越来越深，所以清子对大家庭的反抗本质上是与残留的父权反抗。大姐为了达到个人目的不仅与外人媾合，还强迫清子与纲吉交往。影片中她对清子的一巴掌就完全展现了其自私、霸道的形象。但从另一方面来讲，这恰恰反衬出大姐夫的软弱无能，大姐的强势取代了男性的作用，确实支撑起了家庭。    二姐：所谓传统的日本柔弱女性形象，在男权的淫威下逆来顺受。二姐夫在片中只出现一个清子的主观镜头中，便是与情人幽会时被清子所见。在意外死亡之后，二姐夫生前不负责任的行为带来的后果依然左右着二姐的生活，其生前的情人屡屡发难，而亲人们也在觊觎保险金。逆来顺受的二姐无力招架，自我意识匮乏，只能任人宰割。在送钱这场戏中，清子随二姐一同去情人家中，两人的服饰差别非常明显：在炎热的天气中，二姐身穿厚重的和服（传统女性形象），而清子则身穿职业女性的现代着装（新女性形象），在另一场俩人散步交谈戏中（成濑作品中的惯有情节），着装对比依然如此。    纲吉：这个让人望一眼便生厌的大龄剩男生意人居然想高攀秀子女神？我都不答应！通过设计巧妙的戏剧动作就将这个人的无赖和市井跃然纸上：在第二次来到清子家里时，楼上租住的姑娘替清子赶走纲吉，纲吉并不敲门，而是自己直接拉开大门，一边擦汗一边大喊清子在吗，同时弯腰向里张望，在得知家里主人不在时，便若无旁人的坐在玄关处，然后又起身”自觉“地拿起清子家挂在门口的扇子扇风，扇扇子动作越大，成赖突出了扇扇子的噪音（成濑的声音设计一直都很有意思）。一连串动作便使这个人物的形象跃然纸上。    清子：新女性的形象，独立，有智慧，有理想，有对爱情的憧憬，也有反抗旧家庭的勇气。全片都是以她的视角来展现，不多说。    影片中有很多有意思的设计。    1.猫。二姐寻找丈夫无果，最后捡了一只小猫回家。    2.钢琴。首次出现是在阁楼租住的女孩那的留声机作为声源，清子看到了女孩告别传统家庭自我独立的可能性。第二次，是在清子自己租住的屋子隔壁又传来了钢琴声，来自与隔壁的一对兄妹，其中哥哥一出场，成濑就给了个近景镜头，果然此君和清子暗生情愫。第三次是哥哥独自弹钢琴，听到琴声的清子想入非非....钢琴声伴随着清子自我意识的觉醒和独立。    3.场景的对比。之前清子与家人住在一起时，相对集中的居民区给人拥挤、压抑之感，在搬家之后，新屋周围环境开阔，且有自然景物，二姐来拜访时都说：哎呀~景色好的不得了啊~我都想搬来和你住了！场景的对比，也展现人物境况的改善与心里状态。    最后说一句，秀子女神演技太好，一颦一笑，一哭一闹，哪怕是心不在焉的边吃葡萄边敷衍母亲时，都演的那么到位。